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Néo-impressionismo De Seurat à Paul Klee
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Néo-impressionismo De Seurat à Paul Klee SEURAT GEORGE LA SEINE à COURBEVOIE Georges Seurat (The Seine in Courbevoie) 1885 Oil on canvas 81.5 x 65cm Private collection	Néo-impressionismo De Seurat à Paul Klee PISSARRO CAMILLE JEUNE PAYSANNE FAISANT DU FEU. GELéE BLANCHE Young Peasant Lighting a Fire, Hoarfrost) 1887-1888 Oil on canvas 92.8 x 92.5cm Paris, Musée d'Orsay
Néo-impressionismo De Seurat à Paul Klee SIGNAC PAUL( AVANT DU TUB 1888Port-en-Bessin, Outer Harbour, High Tide) Oil on canvas 67 x 82cm Paris, Musée d'OrsayPaul Signac (Bow of the Tub, 1888 Oil on canvas 45 x 65cm Switzerland, private collection (c) ADAGP, Paris 2005 -	Néo-impressionismo De Seurat à Paul Klee DUBOIS-PILLET ALBERT SAINT-MICHEL D'AIGUILHE (HAUTE-LOIRE) SOUS LA NEIGE (Saint-Michel d'Aiguilhe Under Snow) 1890 Oil on canvas 61 x 38cm Le Puy-en Velay, Musée Crozatier
Néo-impressionismo De Seurat à Paul Klee MORREN GEORGES A L'HARMONIE (To Harmony) 1891 Oil on canvas 40 x 88cm Mrs Arthur G. Altschul collection	Néo-impressionismo De Seurat à Paul Klee SIGNAC PAUL FEMME SE COIFFANT. (arabesques pour une salle de toilette) (Woman Combing Her Hair, Opus 227, Arabesques For a Dressing Room) 1892 Wax polish on mounted canvas 59 x 70cm Private collection
Néo-impressionismo De Seurat à Paul Klee VAN RYSSELBERGHE THéO SIGNAC SUR SON BATEAU (Signac on His Boat) 1896 Oil on canvas 93.2 x 113.5cm Private collection	Néo-impressionismo De Seurat à Paul Klee SIGNAC PAUL VOILES ET PINS Sails and Pine Trees) 1896 Oil on canvas 81 x 52cm Private collection
Néo-impressionismo De Seurat à Paul Klee LUCE MAXIMILIEN BORD DE MER (Seaside) 1893 Oil on canvas 65 x 92cm Geneva, Modern Art Foundation, Musée du Petit Palais (c) Petit Palis, musée d'art moderne, Studio Monique Bernaz,	Néo-impressionismo De Seurat à Paul Klee BRAQUE GEORGES PETITE BAIE DE LA CIOTAT (Small Bay in La Ciotat) 1907 Oil on canvas 36 x 48cm Paris, Musée national d'art moderne, Centre Georges Pompidou Donation of Madame Georges Braque, 1965
Néo-impressionismo De Seurat à Paul Klee KLEE PAUL RIVAGE CLASSIQUE (Classical Coast) 1931 Oil on canvas 80.4 x 68.5cm Berlin, Staatlische Museen Nationalgalerie, Berggruen Collection

Una mostra che rende omaggio agli artisti fondatori del movimento Neo-impressionista e restituisce il posto che meritano a pittori ancora oggi poco conosciuti. Inoltre, sottolinea la varietà degli approcci che derivano dalla tecnica di Seurat e dei suoi amici pittori, oltre al ruolo di fondatori che essi hanno rivestito nella nascita della pittura del XX secolo. Il percorso mette in evidenza le innovazioni formali apportate dai pittori neoimpressionisti: il piano, la geometria, il ritmo, l'arabesco, la luce, il colore. Le tre ultime sezioni della mostra sono dedicate allo sviluppo del Neo-impressionismo all'alba del XX secolo. Il colore, nelle opere di Matisse, Derain, Braque o Vlaminck. La forma con Delaunay, Metzinger o Herbin. I padri dell'astrattismo, Kandinsky, Mondrian e Malévich hanno praticato tutti, in una fase della loro carriera, la scomposizione dei toni. E non sono i soli: anche Severini e Klee hanno seguito la tecnica del puntinismo ed esplorato le sue molteplici possibilità. Divisionismo , nabis e fauves

Il neo-impressionismo Come gli impressionisti, i pittori neo-impressionisti celebrano la vita moderna. Immagini di svaghi contemporanei, paesaggi urbani, periferie, luoghi sul mare: i loro dipinti descrivono il mondo che li circonda. Ma a differenza degl impressionisti, i neo-impressionisti cercano un'espressione artistica stabile, meditata, scientifica. Agli inizi degli anni 80 dell'Ottocento, Georges Seurat si interessa ai trattati di ottica e di estetica - quelli di Chevreul, di Rood o di Charles Henry - e mette a punto la tecnica della divisione dei colori. La tecnica della divisione dei colori consiste nel giustapporre sulla tela piccoli tocchi di colore puro sostituendo così al tradizionale mix di tonalità sulla tavolozza il "mélange ottico", ovvero quello che viene realizzato dall'occhio dello spettatore. I primi dipinti neo-impressionisti, quelli di Seurat, di Paul Signac, di Camille e Lucien Pissarro, vengono esposti nel 1886. Seurat muore prematuramente nel 1891, ma l'interesse per la divisione dei colori viene rilanciato dalla pubblicazione nel 1898 dal trattato di Signac, Da Eugène Delacroix al neo-impressionismo. Così all'alba del XX secolo, la maggior parte degli artisti più innovatori si interessano al Neo-impressionismo I pittori neo-impressionisti rifiutano inoltre il ricorso alle tradizionali regole accademiche per creare l'illusione del movimento. Per le stesse ragioni, essi privilegiano l'arabesco, il cui ampio sviluppo guida l'occhio dello spettatore sulla superficie delle opere (Seurat, Cirque, 1891, Parigi, Museo d'Orsay). Dopo aver privilegiato la descrizione della Parigi moderna e delle sue periferie, essi mostrano, a partire dagli anni 90 dell'Ottocento, una predilezione per il mondo mediterraneo, evocatore di una mitica '"età dell'Oro" (Cross, L'air du soir, Morren, A l'Harmonie, Matisse, Luxe, Calme et Volupté). Allo stesso modo, rinunciano ad esplorare le sfumature più sottili della luce (Signac Saint-Tropez. Après l'orage, Hayet La Colline bleue, C. Pissarro, Troupeau de moutons à Eragny, Finch, Verger à la Louvière, Angrand, L'Accident, Luce, Le Louvre et le Pont du Carrousel. Effet de nuit) per ottenere effetti più vivacemente colorati. Il "punto" si dilata così in un tocco di colore più quadrato e compatto e i pittori prediligono l'espressione del colore puro (Signac, La Bouée rouge e Voiles et pins).